歌唱语言具备有声语言的一切特征但它又有别于一般的生活语言。因为它是为歌唱服务的所以歌唱语言的发声要求有其系统的知识复杂的技术和灵活的手段。因此，在我们歌唱的学习和艺术实践中，努力使自己歌唱方法科学化，声音统一，流畅，结实，圆润的同时，首先应把"字"唱准，做到"依字行腔字正腔圆。在语言的处理上，在考虑语言内容情绪特点的同时，结合曲调进行的特点，通过准确清晰的咬字，恰当的语气，语调，语势和语言的色彩，以丰富的想象力和创造力准确的表现歌曲的思想情绪塑造完美的艺术形象，使歌声真切动听，声情并茂。
一， 明确语言和歌唱的关系
歌唱在音乐艺术活动中，是最易被人们理解，接受，普及的艺术表现形式之一，其主要原因就是，歌唱优美的行腔中含有鲜明生动的语言，使人一听就知情明意，生动感人。在优美音乐旋律的衬托下，生动清新的语言，是概括和表达歌曲思想内容，刻画动人的艺术形象，深化音乐主题，使歌声富有感染力量的极其重要的因素。
正确的咬字，吐字，生动的语言和语言形象化的手法是歌唱表现极其重要的手段。动人的歌声除富有真实情感嗓音自如外，其歌者的发音必然是清晰，语言必然是感人的。只有这样，歌声才能把完整的音乐形象传达给观众，达到扣人心弦的艺术效果。否则，歌声的音质再优美，也将由于歌词发音的含糊，思想感情的表达不真切而无从发挥作用。演唱者对歌曲的演唱过程，实际也是对歌曲进行再制作的的过程。在这一过程中，演唱者不仅要分析，理解，掌握歌词的主题，感受体验歌词所展示的形象，以及情节的发展，而且要体验把握音乐的旋律及色彩，在这个基础上，再对歌曲语言的咬字发声，感情变化，音色力度及节奏变化等进行处理，从而在歌唱中得到美化，具有更强的艺术魅力。
二， 语言处理要服从歌曲表现的需要
1，语言要音乐化 语言在口头表达过程中，一般都具有文学性和音乐性两种因素。尤其是歌唱语言，它的音乐性更加鲜明。然而歌唱语言的音乐性只有通过演唱者的表演才能得以发挥。这里不仅要求演唱者在表演过程中要气息饱满贯通，吐字准确清晰，音色婉转纯净，声音洪亮甜润，语气意真情切，更主要的是在整个歌曲语言声音的处理与表现上，应紧密地伴随歌曲旋律，节奏起伏变化，形式和谐的旋律节奏感。这种旋律节奏感的音乐性是由语言处理的轻重，语调情感的变化，以及由此而产生的语言音调的高低强弱，抑扬顿挫，轻重缓急所形成的。因此，我们说语言的音乐化是歌唱语言的基本特征之一。这一特征包括两个方面：一是语言本身的音乐化,二是演唱者在实际操作过程中对语言的再处理.尽管歌曲的音乐性主要从曲调中体现,然而演唱者在依字行腔的过程中,对歌词的语言情态、语调、语气、气势处理的细微变化都对曲调的音乐性和表现力起着潜移默化的影响。
音乐和语言两者虽不相同，但它们都表现拉不同性质的声音，因而它们又有某种共同的特征，这就是音乐的曲调性和语言的音调性。语言的艺术表现在客观上就具有音乐性的特质，歌唱语言的处理就是要使曲调和音调完美的结合起来。演唱者在演唱之前，都尽量可能地去朗诵歌词，细心揣摩语言本身的内在旋律通过情感的体验去把握歌词的轻重强弱，抑扬顿挫，高低起伏，以至把握整个歌词的语调，语气，语势特点，然后再将这种体验自然地与曲调有机完美的结合起来，准确地表达出歌曲的主题和情感。
2，语言挖掘要深刻 挖掘词意是歌唱的重要环节。歌曲是根据字音而发声，发声则是根据感情而表意。然而，要做到这些并非是依铺唱词所能实现的，它是在深刻挖掘词义，理解主题思想，体验情感变化的基础上实现的，即所谓的"未成曲调先有情"。，对唱词的感情体验，词义理解，一般是从歌词的局部入手，逐步发展到整体的理解与把握。这里既有感情的形象认识，又有理性的逻辑综合。对唱词的体验不仅要把握词意，情感，而且要了解歌词所表现的事物背景，只有深刻的了解，才能有感而发，有感而唱，才能以情动人。
例如《在希望的田野上》歌词的高度艺术概括，通过对广大农民欣欣向荣景象的生动描绘，抒发了对家乡的热爱和赞美之情，对理想的憧憬与歌颂。但对歌词的理解不能停留在词意上，还应看到这支歌产生的历史背景。这就是党的农村经济改革政策，使农村的生产力得到解放，农民的劳动热情得到了激发，农村的面貌发生拉巨大的变化。基于这种理解和体验才能唱出对家乡的热爱，对理想的憧憬，对幸福生活的自豪的由衷之情，也只有这样才能通过动人的歌词和优美的旋律把形象生动的主题清晰准确地传达给听众，使广大听众在欣赏中产生共鸣。从而实现拉强化感情抒发的目的，同时也使歌曲的主题得到拉进一步的深化。
由此可见，挖掘词意的内在潜语挖掘的越深，歌曲的外在表现力就越强，对歌曲体验的越深刻，主题表现的也就越全面。
三， 歌唱语言的处理
1，扎实的基本功是处理语言的基础 歌唱语言处理的基本功，首先表现在咬字吐字上。在演唱过程中咬字要准确，吐字要清晰，字咬歪了就变成别的字了。咬字是经过唇，舌，齿，牙，喉等器官把字区分为不同形态。吐字是将上述器官咬成的字，准确无误，清晰可见地吐出来。例如《黄水谣》的第一句"黄水奔流向东方"，如果把第一个字"黄"的字头"hu"咬歪了，"黄"字就可能变成了"王"字，那么"黄水"也就变成"王水"。可见歌唱中咬字是第一位的，字咬不准，吐不清，词的意思就难以准确无误地传达给听众。字正就是要对字的音素结构有准确的了解，发音时字头要清晰，母音要准确，归韵要干净。从实践中我们体会到，字正是基础，是前提，字正是腔圆的依据，腔圆是字正的结果。腔圆的美感是通过字正来体现的。鉴于字正对腔圆的重要作用，每一个歌唱者都必须下大力气，苦练咬字吐字基本功，没有扎实的基本功就难以处理好歌唱语言。
2，咬字吐字应服从感情表现的要求 咬字吐字应服从感情表现的要求与上面所说的字正并不矛盾。这里的出发点是服从歌曲情感表现的需要，就是在演唱不同歌曲时要根据歌曲的要求，在咬字吐字的情绪，色彩，语气，语调方面不能千篇一律。在实际演唱中咬字的方式是变化多样的，究竟怎么咬，主要取决与歌曲的基调，都是为了配合情感需要，使腔调更加婉转动人。一般来说，轻快的歌曲，咬字应轻快敏捷，雄壮的歌曲，咬字应结实有力，抒情的歌曲，咬字应细腻柔和。这些都是歌唱中咬字的一般原则。如果在一支歌中有集中情绪变化时，咬字的方法也应灵活变化。
综上所述，歌唱语言的处理是一个涉及面广而复杂的问题。歌唱语言的处理要符合歌曲表现需要是一条基本原则。但要根本解决问题，关键还在于全面提高自身文化艺术修养。